投票时段5月18日800至6月30日1800。本次评选采用网络投票和专家投票权重各占50的方式，评选出扬州博物馆 十大镇馆之宝。
参与奖励 扬州博物馆为本次评选活动设置抽奖环节，从参与投票的网友随机抽取50名，奉上精美的文创品。关注扬州博物馆官方微信，即可进入相关页面投票，快为您心仪的镇馆之宝投上一票吧！ 投票方式 方式一 方式二 点击扬博互动宝评选 十大镇馆之宝候选文物介绍 1.代·象牙雕刻秋虫白菜摆件 最宽7，连座高13.7厘米 该件藏品为案头摆件，系用象牙雕成白菜一颗，上雕刻一只栖歇的蝈蝈正在啃噬白菜叶的形态，白菜下设镂空云纹木座一只。 2.清·植之郑桐款黄杨木雕鼻烟壶 通高6.9口径1.8底径1.8，最宽3.4厘米 传世品。壶为清末木雕名家朱植之所制。黄杨木质，溜肩，有盖，上雕刻有十二老翁于亭台楼阁，桐荫石溪。或操琴，或对奕，或垂钓，或听泉犹如一幅雅士闲适图优美画卷。盖顶雕饰太白醉酒像，肩颈处刻行书款植之。 该壶虽，但雕刻手法集圆雕透雕深刻浅刻于一体，技法娴熟，线条酣畅淋漓。亭榭风景人物互为交融，惟妙惟肖，栩栩如生；画面见大，意境深遂。与盖相粘，藏于壶腹的长柄象牙匙亦绝精妙，上微刻一凭栏仕女，并附诗一首，仕女形态婉约，线条飘逸，浅刻字体纤如蝇足，此为当时另一位象牙微刻高手郑桐所作，名家联手，可称合璧。 3.明·仙人乘槎犀角杯 高8.6长26.5厘米，重261.5克 1961年扬州市福利公司捐赠。雕刻艺人选用一支上乘的犀角，以仙人乘槎凌空到达天河的神话故事为题材，依犀角的自然形状，雕刻成树槎形一叶扁舟。以角根为槎尾，以角梢为槎头，角梢处有一圆形流孔，槎身和槎底环绕浮雕的流水纹，槎内端坐着一位老者背靠假山和枯木，神态怡然。艺人采用圆雕透雕浮雕和浅刻相结合的技法，使整个作品层次丰富，雕刻精湛。它既是一件极佳的工艺品，又是一种清凉解毒实用的酒具。 4.清·于啸轩刻赤壁夜游及前后赤壁赋牙插牌 牙板呈圆形，直径为5.1厘米，镶嵌在9厘米见方的海梅扦牌内，下设两层海梅座架。牙牌左上方微刻宋代大词人苏坡赤壁夜游和前后赤壁赋词两首，牙牌下方雕刻圆月山石树木芦苇及舫船和人物。 5.清·三百六十行木刻年画板 该五件年画板正反刻了六个画面，均为反映市俗生活内容1卖鱼婆2卖桔子3转彩球4算命先生5看西洋景6卖花郎。 6.清·古逸丛书雕版 此雕版版片宽大，版式不一，写刻俱精，弥足珍贵。古逸丛书为清末著名学者外交家黎庶昌辑。该书所收多有源自而本土失传久已的佚书,更有多种邻收藏而内罕见的隋唐写本与宋元刻本,还有日本剞劂jī jué的典册和彼邦汉籍。其在日典籍交流史上占有突出地位。 7.西汉·针刻云纹漆罐 高6.9口径4腹径7.8底径4.3厘米 1985年邗江县甘泉乡姚庄西汉墓出土。罐直口，口部套置一凹底形盖，鼓腹，底，夹紵胎，胎溥且轻。内髹朱漆，外髹淡褐漆。器用针刻技法进行装饰，以云气纹为主体纹饰，辅以萝草纹菱形纹斜十字纹锯齿纹锥状纹等，全器自上而下组合成九道几何图案纹饰带。此罐造型精巧别致，图案丰富，纹饰细腻，亮如新，可称西汉针刻漆器工艺的代表作品。 8.现代·苏战邮三角 长2.4宽1.6厘米 邮票长方形，套兰色，面值30三角，图案分为上下两部分，上半部画面三名新四军干部在阅读报刊，可看见报纸整风报字样，下半部描绘新四军在攻打敌军碉堡的场景。原印面值三角和快件于上方两侧。另以加盖红字改作四角快。快邮供政军机关寄递紧急公文和信件之用，是机邮的升级版。 铜币的正反面 9.现代·川陕省苏维埃200文铜币 直径2.82.9厘米 该枚铜币系由川陕省工农银行发行。该币正面上缘镌刻川陕省苏维埃字样，下缘镌刻币值二百文，币面心圆圈内有阿拉伯数字200，币面左右两侧分别镌刻铜字与币字；背面为单线条构成的大型五角星图案，五角星内部为由镰刀和锤子构成的徽图案，五角星与外缘连接空白处镌刻赤化全川四字及数字1934，其4为反书。 10.唐·嵌宝石金耳坠 通高8.2球径1.6厘米，重21.5克 1983年扬州市三元路西首的建设银行工地出土。耳坠由挂环镂空金球和坠饰三部分组成。上部挂环断面呈圆形，环横饰金丝簧，环下穿两颗珍珠对称而置；部的镂空金球用花丝和单丝编成七瓣宝装莲瓣式花纹，上下半球花纹对置。球顶焊空心圆柱和横环，上部挂环穿横环相连。金球腰部焊对称相间的嵌宝孔和金圈各6个，部分嵌宝孔内还保留红宝石和琉璃珠等；下部有7根相同的坠饰，6根系在金球腰部的金圈上，1根挂在金球下端心的金圈上。每根坠饰的上段均做成弹簧状，段穿一花丝金圈珍珠和琉璃珠，其下坠一红宝石。耳坠制作精细，装饰华丽，是唐代金首饰的珍品。 11.唐·伎乐飞天纹金栉 高12.5宽14.5厚0.04厘米 1983年扬州市区三元路工地出土。金栉为头饰，用薄金片镂空錾刻而成。马蹄形，下部呈梳齿状。栉面上部满饰花纹，心主纹以卷云式蔓草作地，上饰两对称的奏乐飞天。飞天下方饰一朵如意云纹。边饰多重纹带，分别为单相莲瓣纹带双线夹莲珠纹带镂空鱼鳞纹带镂空缠枝梅花间蝴蝶纹带等。 12.西汉·串饰 1984年扬州市甘泉乡老山村姚庄出土。串饰由九种微雕组成，分别为工字形琥珀饰，羊形煤精饰，腰鼓形玛瑙饰，兽首瓶身形琥珀饰，鸟形煤精饰，方胜形玉饰，扁壶形玉饰，八角形玛瑙饰，其尤以煤精羊鸟生动传神，较为少见。 13.唐·巩县窑青花瓷盘 口径14.8，底径6.9，高3.3厘米 2002年扬州市万家福二期工程出土 四瓣花形口沿外撇，腹内壁对应花口处起筋，浅腹，圈足。盘内心青花绘四瓣花卉纹一朵，壁上等分绘三组花瓣纹。盘内外施白釉，圈足露胎，胎色米黄，胎质细密。此件唐青花器型端正，绘画工整，层次清晰，殊为难得。 14.汉·辟邪形玉壶 通高7.7壶高6.8宽6厚4.5厘米 1984年邗江甘泉老虎墩汉墓出土。新疆和阗白玉质。造型以一辟邪作跪坐状。右手托灵芝仙草，部镂空，头顶开圆口，上置环钮银盖。辟邪身刻细圆圈纹羽纹，集圆雕镂空浮雕阴线细刻手法于一体。是汉玉器的杰作。 15.西汉·蝉形玉琀 长5.7宽2.9厘米 1988年出土于邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓。琀呈蝉形，用新疆和阗玉雕琢成，洁白无暇，光质莹润，具有极强的透明感，蝉头部略呈弧形，眼目突出，嘴角分明，弧线形的蝉翼覆盖着蝉身。蝉腹部刻有十二道弧形内凹的横纹，表现出蝉的有伸缩功能的腹节。蝉的琢磨工艺极其精良，线条洗练流畅挺拔。造型准确逼真，反映了汉代琢玉技艺深厚的底蕴。 琀为古代的一种葬玉，通常作蝉形，含在死者口。古人认为玉是山川之精华，置于人的口，使人的精气不会外泄，尸身不会腐烂，希望死后能像蝉那样高洁蜕变，以求世再生。 16.汉·螭龙纹玉环 外径10内径4.7厚0.4厘米 1984年邗江甘泉老虎墩汉墓出土。新疆和阗玉质，色青灰，边缘有红黄和灰褐色晕斑各一处，系装饰佩玉。全器以一首尾相接的龙蜷曲两，螭缠绕龙身。 17.汉·宜子孙出廓玉璧 高9直径7厚0.4厘米 1984年邗江甘泉老虎墩汉墓出土。玉质晶莹温润，双面琢镂成器，为佩玉，璧廓外附琢一凤，凤腹下隐刻宜字，璧廓内琢双螭，体态矫健灵动，首尾相连处分镂子孙二字，寓有祥龙瑞凤宜子孙之意。 18.西汉·铜阳燧 高2.1直径8厘米 1988年邗江县甘泉乡姚庄西汉木椁墓出土。阳燧似为铜镜，呈覆盆式，燧面内凹，呈圆弧形，抛光很好，光亮可鉴。背面顶部心饰三弦钮，圆形钮座，内区为四分式，以蟠螭纹为主，间饰草叶形图案，外区为素宽唇边。 阳燧，又名夫遂。是古人就日光取火的一种工具。它是用镜制的凹镜，对着日光，使日光聚在凹镜内反射到艾绒麻等引火物上，使其燃烧生火。它是古人对物理光学研究利用的一个成就。 19.唐·打马球纹铜镜 直径18.5厚1.0厘米 1965年邗江县泰安乡金湾坝工地出土。镜为菱花形，镜背纹饰是四名骑士，手执鞠杖，跃马奔驰作击球状；人与球之间衬以高山花卉纹，显现出在郊外运动场比赛的情景。马球运动源于波斯，汉代传入我，到了唐代，此运动十分活跃，深得皇帝和贵族的喜爱，是铜镜纹饰的一种题材。目前我仅存三面有关打马球图案的铜镜，一件为故宫博物的传世品，另一件收藏于安徽怀宁县博物馆，而以扬州出土的这一面铜镜保存最好，是唐镜的珍品。 20.唐·三彩犀牛枕 高7.5长11.2宽8.4厘米 1985年扬州教育学工地出土。枕面作长方形，微弧凹，间刻一对同向展翅飞翔的蝴蝶，边缘一阴刻线。枕座为匍匐的犀牛。犀牛鼓睛，大鼻，阔嘴，耳。鼻梁上一只角，头顶一只大角，粗短颈，四腿弯曲压于腹下，长尾贴身。头部阴刻发，全身刻划鱼鳞纹。满施黄绿褐三彩，釉色鲜艳自然。底露砖红胎，胎质坚硬。有三个支钉垫烧痕迹。 犀牛是生活在热带地区的动物，形体硕大健壮凶悍，形象怪异，犀角是珍贵的药材。此枕的所有者期望用该枕能驱病避邪，降服妖魔，身体安康。 正 面 和 背 面 21.元·夜行铜牌 1951年扬州拆城筑路时出土。此牌造型是于圆形之上饰叶蒂纹，上有穿孔。正面铸楷体字，竖排四行，自右向左铭文为公急速宣慰使司都元帅府持此夜行玄字拾号。背面铸阿拉伯文和八思巴文。铸汉文楷体字，竖排二列，自右向左铭文为违者杀必诛灭。夜行铜牌全不多见，对研究元代政治军事和文化具有重要的价值。 22.晋·义羲四年铭铜鼓 高44.5面径74.5底径73厘米 1960年前由扬州博物馆收购。鼓整体造型呈圆桶形，面束腰腰下出棱一道底圈外撇。鼓面以三弦或二弦分晕成五区，距离不等。鼓面心饰太阳纹，光体部呈圆饼状，光芒四射。晕圈饰以细密集凸起的云雷纹。鼓面边沿下折，形成垂檐。面沿大致等距离对称，环立青蛙四只。在铜鼓底足内壁刻有铭文义熙四年十月 军官皷广三尺五分前鏠宁远率行 曹杜 。此鼓为广西云南一带少数民族使用之器。其铸造精良，具有明确的年代，可作为铜鼓断代的标准器。在江苏不为多见。 23.明·沈枯木鸲鹆qú yù图轴 纵152cm，横27.4cm 沈 一四二七 ～ 一五○九，字启南，号石田，自称白石翁。长洲今江苏苏州人。其人物花鸟，无一不入神品。有石田诗钞。吴门画派创始人。 此图绘枯树枝上一只八哥回首凝望，构图简洁，笔墨苍润，浓淡得当，生趣盎然。 24.清·袁耀汉宫春晓图轴 绢本设色 纵 196cm，横100.5cm 袁耀，字昭道，清初江都今江苏扬州人。工山水及楼阁界画，画风工整华丽。所画花鸟亦佳。 描绘汉宫春光明媚的秀丽景色。景楼阁殿宇雕梁画栋，描画细致精工。一条开阔的水面分两岸景色，直延伸至远山，利用色彩水墨进行不同层次的渲染，图物象纹理繁密，瑶台殿宇之，树石边桥上，人物姿态各异，徜徉于春光之，一派祥和的景象，融合了作者对历史与现实的感悟。用墨重勾轻染，敷色浓淡相宜，用笔细致精工，意境空灵松秀，显示了其界画的极高水，作于乾隆十七年1752。 25.清·高翔弹指阁图轴 纵68. 5cm，横38cm 高翔一六八八～一七五三，号西唐樨堂，江苏扬州人。终身布衣。善画山水花卉。亦善于写真，精刻印，学程邃。亦善诗，有西唐诗抄。扬州八怪之一。 画所绘弹指阁，是高翔的一处书斋，位于扬州天宁寺西侧，曾为文思和尚居址。篱笆和竹门围成的落，古树挺拔，苍藤缠绕。弹指阁在芭蕉竹林的掩映下，更显清幽。阁楼观音像前香烟袅袅，庭两个人物似在交谈，一执杖，一躬身。画面章法简洁，墨色淡雅，再现了弹指阁远离尘市喧嚣的意境，流露出安详静穆之美。 26.清·金农隶书四言茶赞轴 纸本 纵170.2cm，48.2cm 金农一六八七～一七六三，字寿门，号冬心等。浙江仁和今杭州人，久居扬州。博学多才，精篆刻，五十岁开始学画，兼擅人物山水花鸟，尤精墨梅。诗文有冬心先生集冬心先生杂著。扬州八怪之一。 释文采英于山，著经于羽，舛烈芟芳，涤清神宇。 乾隆乙丑六月书于佳树堂 钱唐金农 此件书法为金农漆书的代表作，用笔高古生拙，浑朴自然，结体沉稳厚重，体势拓展，极具金石韵味。 27.清·黄慎钟进士图轴 纵100.4cm，横115.3cm 黄慎一六八七～一七七○，字恭懋恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人。善画人物，亦善画山水花鸟。草书得怀素笔意，用笔枯劲，上下勾连。有诗集蛟湖诗抄。扬州八怪之一。 此图是黄慎传世品极精彩之作，钟馗倚靠树干而立，面部刻划生动细腻，眼神凝视古树上方飞的红色蝙蝠，衣褶线条转折自然，老干虬枝，意境苍然浑朴。诗堂有袖峰居士题跋。 28.清·李鱓蔷薇图轴 纵118cm，横46.5cm 李鱓一六八六～一七六二，字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人。康熙五十年一七一一举，曾师从蒋廷锡，任宫廷花鸟画师。在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生。最终形成自己任意挥洒水墨融成奇趣的独特风格，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。扬州八怪之一。 此件蔷薇图是李鱓46岁时所作，枝干穿插交错，叶片双勾，花朵以没骨设色与勾花设色并用。是其写意画风的代表作，与后期纵横驰骋的画风迥异。 29.清·禹之鼎摩诘诗意图轴 纵103cm，横32cm 禹之鼎一六四七～一七一六，字尚吉，号慎斋，江苏兴化人。以擅长人物肖像画享誉清初画坛，传世人物作品皆精工细腻。 此轴以白描手法写乔崇修像，人物形神兼备，栩栩如生，树石补景，用笔十分精妙，水墨清淡，层次富变化，造境幽雅，为作者传世精作。 30.清·汪士慎梅花图轴 纵115cm，横31.5cm 汪士慎一六八六～一七五九，字人，号巢林等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，清淡秀雅，以密蕊繁枝见称。著有巢林诗集。扬州八怪之一。 画面梅花分为上下两枝，一枝舒展，一枝虬曲，其间缀以题跋，构图疏密有致，别具匠心。枝条瘦劲挺拔，穿插处以留白表现，又似白雪覆盖，梅花纤秀圆润，清雅空灵，似有幽幽冷香。 31.清·郑燮兰竹石图轴 纵178cm，横102cm 郑燮一六九三～一七六五，字克柔，号板桥，江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年一七三二举人，乾隆元年一七三六进士。官山范县潍县知县，有政声。做官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰竹石松等，工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之。亦能治印。扬州八怪之一。 此件作品构图简洁，以石为脉，把一丛丛分散的兰竹有机地统贯一气，既严整而又有变化，有清高拔俗自然天成的趣味。用笔劲健，所写兰竹疏密得当，浓淡相宜，为板桥兰竹精品。 32.唐·西亚绿釉陶壶 高38口径9底径10厘米 1965年扬州市汽车修配厂出土。唇口，高颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，饼形足，底心内凹。上部下方至肩置条形对称双耳。内外壁均施绿色釉。底部有底釉，底足微露土黄色胎。通件饰弦纹和水波纹，此器造型硕大，具有鲜明的异域风格，是研究西交通史的重要实物资料。 32.明·大彬款六方紫砂壶 通高11厘米 1968年江都县丁沟乡洪飞村郑王庄明墓出土。壶圆形盖，子口与壶口套合，盖顶圆钮，钮上印对合半弧纹，壶身六方形，直口，斜折肩，六棱形曲流，五角形弯执。底内凹，紫砂泥质细润，色呈赭红，上有银砂闪点。底部正刻大彬直行楷书款。 34.唐·青釉褐绿点彩云纹双耳罐 高29.8口径16.3底径19.5厘米 1974年扬州市唐城遗址出土。罐直口，卷唇，高颈，鼓腹，底。肩部置对称扁环形双系，系上饰云纹和王字。胎为米黄色，通体施青黄色釉，器身布满纹饰，以褐绿两色相间的大斑点组成联珠状卷云图案，每组之间绘莲叶和莲花纹。其形体之大，纹饰之精，釉色之美，是长沙窑罕见的珍品。 35.唐·青釉绿彩阿拉伯文扁壶 通高17口径6厘米 1980年出土于扬州风砖瓦厂唐代土坑木棺墓。壶唇口微撇，直颈，溜肩，橄榄形扁腹，底。壶身两侧各有双耳，为背水穿带用。壶身通体施青绿色釉，一面用绿彩绘有长脚花云气纹，一面用绿彩书写古阿拉伯文真主最伟大铭文。此壶的造型铭文和纹样具有浓郁的西亚风情，而壶的地在长沙窑。这是一件反映唐代西文化合璧的重要信物。 36.元·霁蓝釉白龙纹梅瓶 高43.5口径5.5底径14厘米 1984年从扬州市文物商店收购。梅瓶口，短颈，丰肩。肩以下逐渐收敛，至底部微微外撇。浅底内凹。通体施霁蓝釉，云龙宝珠施青白釉，两种釉色对比鲜明强烈。主纹刻划一条龙追赶一颗火焰宝珠，并衬以四朵火焰形云纹。巨龙威武雄壮悍猛，腾空飞舞于万里蓝天之，颇有叱咤风云之势。 在内外收藏的三件元代霁蓝釉白龙纹梅瓶，此瓶器型最大，造型秀挺，釉色净润，纹饰精美且又生动活泼，气势磅礴，是梅瓶的极品。 37.明·永乐甜白釉暗花凤纹梨式壶 通高12.5口径4底径5.5厘米 壶为传世品。壶形似雅梨，流微曲，宝珠形盖钮，盖沿及柄上方各有一系，圈足较高，外撇。通刻精细流畅的阴线暗花。盖面为覆莲纹，肩部刻4朵流云，腹部为一对回首展翅的凤凰，飘逸的凤尾配合巧妙地布置于凤体围的数朵如意云纹，愈加凸显了凤翔天际时的轻盈灵动之姿；圈足的外侧还饰有一圈云雷纹。该壶的胎质细腻胎色洁白，满施甜白釉，釉较厚温润似玉。隐现极细的桔皮纹，足根露胎。为永乐瓷的精品。 正 视 图 和 俯 视 图 38.北宋·青白釉香薰 通高16.5腹径15.3底径10.5厘米 该器为传世之物。薰为上下对合的球形，薰盖布满火焰状镂孔，以子母口与薰体结合，薰体腹有一道凹状弦纹。高圈足底。胎质坚密白细，器内无釉，器外满施青白色釉，釉色莹润如玉。器型美观墩实，为实用器。 39.唐·白釉褐彩人物牛车 高11.5底座长9.1宽8厘米 1992年扬州市念四桥薛庄出土。牛驾二轮舆车，方舆箱，束腰弧顶高篷，篷顶贴饰宝相花，束带。车内端坐一高髻簪花的贵妇；前方左侧站立手扶牛角的驭者；右侧为一骑马佩箭的侍官；车后有两扶辕侍从；轮侧各有一只犬。舆箱上刻斜线竖线作装饰，牛首饰缨络。胎洁白细腻，满施青白釉，釉面有结釉，冰裂。座下露胎。人物动物及车的显要部位以褐釉点饰。这件品反映了唐代制瓷工艺的高超水。 40.清·阮元摹补西岳华山庙碑缺字巨砚 长95宽55.5厚4.5厘米 1975年邗江县公道镇南湖祠楼阮氏住所征集。砚紫色，呈长方形，由砚额砚堂砚池和砚槽构成，砚额下有正方形的砚堂，砚池与砚槽相通连。砚额分别刻有楷书成亲王诒晋斋诗和阮元文选楼诗以及阮福题记。砚背刻有摹补的华山碑残缺隶书111字。砚背下部刻有阮元题记。砚侧刻有端州七十六岁老工梁振馨刻铭文。其质地滋润细腻，形体巨大，这是由清代著名学者阮元及子阮福精心设计的一方巨型端砚，世所罕见。 扬州市邗江区文昌西路468号 开放时间 开放时间为每二至日，90017001600停止入馆，特别提醒每一闭馆，家法定节假日除外。 交通信息 交通路线88路双博馆站1路文化艺术心站101路文化艺术心站21路文化艺术心站 官方微信 微信公众号 官方微博 扬州博物馆微博 官方网站
