此图纵200.7厘米，横70.5厘米，绢本水墨，描绘的是高远景色，从山脚下可见溪塘桥，密密丛丛的树木坐落着数间茅屋，其一榭依石临水，有白衣人坐其，从房后望去，蜿蜒山路沿谷涧上去。在两山之间谷涧之上，有一巨大的楼阁，阁后烟岚弥漫，层岩丛树，飞瀑奔泉；且又有山楼水榭远寺长桥，掩映在万松山壑间。整体尺幅偏高，整体布局呈现出S型，用多个S型的山脉重叠使画面景物的表现更为深远，沟壑溪水在画面向面面下端左侧流出，山川在溪水两侧呈S盘延面上。清宫旧藏，现藏于上海博物馆。 此图笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅，气象深厚，天趣盎然，人物描绘精细传神，表现出画家精湛的绘画技巧，是山水画发展演变的标志，也是历代绘画经典高清仿真解析范本之一，宝级文物。
巨然，江宁江苏南京人，五代宋初画家，南唐亡，至开封为开元寺僧。善画山水，深得佳趣，知名于时，是我历史上有记载的第一个僧人大画家。笔法师董源，早年着力刻划形象，用长披麻皴画山，山顶金画矾头，晚年逐渐趋于淡泊，追慕自然。与董源并称董巨，为江南山水画派重要一支，并与五代荆浩关仝和董源并称五代四大山水画家。 32. 五代卫贤闸口盘车图卷 卫贤，五代宋初画家，京兆今陕西省西安市人。南唐后主李煜时为内供奉。善画台阁盘车人物等。初师唐末画家尹继昭，后学吴道子画法，尤以界画见称于时。北宋宣和画谱认为，他画高崖巨石，浑厚可取，而皴法不老，画林木虽挺劲而枝梢不称其本；自唐至五代，以画宫室得名者仅得卫贤一人。 33. 五代徐熙雪竹图轴 此图纵151.1厘米，横99.2厘米，绢本墨笔，描绘了竹林积雪的场景，画面一林竹树在雪后高寒拔地而起，坚韧挺拔，倾斜直上，竹竿枝叶姿态各异，在静安逸又不失动感。此图描绘生动写实，将粗笔细笔结合勾勒竹竿枝叶，以浓淡不同的墨色表现雪后竹子的不同层次，细致工整而富有立体感，再现了雪后竹石的真实情态。所绘景物仅以水墨描绘，不施色彩，整体的写实画风与画史所载徐熙以落墨为格相符。此卷无作者款印，在石旁的竹竿上可见倒写的篆书此竹价重黄金百两八字，经谢稚柳考证为徐熙真迹或传派作品。传世品，现藏于上海博物馆。 此画构图新颖，层次丰富，画法别致，富有变化，整幅画工整精微而写实，以线条墨色为主，工整精微而写实，集表现出古代画家对墨法的出神入化的运用，堪称五代佳作，为五代南唐画家徐熙的代表作之一，宝级文物。 徐熙，生卒年不详，五代南唐画家。金陵今江苏南京人，一作钟陵今江西进贤西北人。擅画江湖间汀花野竹水鸟鱼虫蔬果，与后蜀黄筌的花鸟画为五代两大流派，其风格有徐熙野逸之称独创落墨法，一变黄筌细笔钩勒，填彩晕染之法。传世真迹甚少，雪竹图传为其所作。 34. 辽赤峰窑白釉划花填黑地牡丹纹罐 35. 北宋淳化阁帖拓本 淳化阁帖10卷，收录了先秦至隋唐一千多年的书法墨迹，包括帝王臣子和著名书法家等103人的420篇作品，是最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖，被后世誉为法帖之冠和丛帖始祖。北宋淳化三年992年，宋太宗赵光义令出内府所藏历代墨迹，命翰林侍书王著编次摹勒上石于禁内，故名淳化阁帖，又名淳化秘阁法帖。阁帖系汇帖，十卷第一卷为历代帝王书，二三四卷为历代名臣书，第五卷是诸家古法帖，六七八卷为王羲之书，九十卷为王献之书。 上海博物馆在2003年从安思远处以450万美元收购的北宋拓淳化阁帖六七八卷及第四卷，在名噪一时，它是所有版最早的一部，因其3卷是摹刻王羲之书迹的专卷而被视为无价之宝，是最有价值的一部，宝级文物。 36. 北宋金漆木雕彩绘菩萨像 此像头带宝冠，袒露右胸，华美之饰物佩于前胸，衣带分披垂落，面容端丽，表情温存娴静。右腿支起，右手搁置膝上；左腿盘与身前，为游戏坐。这种随意安坐，舒坦自在的坐式，显然是更接世俗化的一种表现。其全身漆金绘彩，面目丰腴，双眼凝视，神态安祥；身着偏衫，下着长裙。传世品，现藏于上海博物馆。 此像原出山西境内，半跏依坐的姿势优美闲适，全然一副世俗贵妇的形象，是宋代菩萨像的代表作。 37. 北宋耀州窑青釉刻花牡丹纹瓶 耀州窑是陶瓷史上著名的古瓷窑之一，窑址在今陕西铜川市黄堡镇。此瓶高48.4厘米，口径7.5厘米，腹径19.3厘米，底径11厘米，胎质灰白，釉汁滋润，呈橄榄青色。器身修长，口外翻，短颈丰肩，圈足。这种造型运用了曲直线的对比，在权衡比例上，尽量把最大直径向上提，使整个形体苗条修长，形成秀丽挺拔的风格，为宋代梅瓶的标准式样。器身布满纹饰，刻划纹饰三组，肩腹均为缠枝牡丹，枝叶相间衬托，二者主次分明，疏密有序，相互呼应。足部为莲瓣纹，肩及腹下各有双弦纹一道。传世品，现藏于上海博物馆。 此瓶刻花刀锋犀利，刚劲有力，线条活泼流畅，纹饰层次清楚，立体感强，精致无比，在耀州窑瓷器，为不多见的巨作，堪称耀州窑鼎盛时期的代表作品之一。 38. 北宋定窑白釉印花云龙纹盘 此盘高4.9厘米，口径23.2厘米，敝口，弧腹，圈足。釉色白泛黄，略带粉质感，圈足满釉，为覆烧器，芒口包银边。盘内印云龙纹，云气缭绕，龙身屈曲腾越于云雾之，龙鳞宛然，神韵飘逸，宋代定窑印花器，技法源自定州缂丝，精致而臻完美之境。盘外壁有定窑瓷上常见的泪痕，从底部则可看到流釉的痕迹，证明它在烧造时采用了覆烧的方式。传世品，现藏于上海博物馆。 此盘工艺精绝，包有银口，当为宫廷御器，盘内印云龙纹，印纹十分清晰，是一件定窑覆烧印花工艺的代表作，代表了宋代瓷器印花工艺的最高水，像这样完整模印云龙纹的瓷盘存世量十分稀少，堪称定窑最精美的瓷器之一。 39. 北宋钧窑月白釉出戟尊 此尊高26.1厘米，口径22.1厘米，底径16.7厘米，仿古铜器式样，颈腹足之四面均塑贴条形方棱，俗称出戟。尊内外施月白色釉，乳光晶莹，肥厚玉润。器身饰长方形出戟12个，分置在颈腹足部。足内底刻有五字，指示同类器物从大到的顺序编号。有的部位色釉呈现不规则的流动状线条，似一条蚯蚓在泥土游走，后人称之为蚯蚓走泥纹，是钧釉的独有特色。据现存实物证明，器底所刻数字越，器形越大。在宋代钧窑瓷器的传世品，以各式花盆和花盆托最为多见，出戟尊则较少。传世品，现藏于上海博物馆。 此尊胎体厚重，胎质坚密，全身釉色匀净的月白釉以其淡雅的色彩含蓄的光，赋予尊体雍容博大的气韵，为难得一见的钧窑月白釉瓷器，堪称钧瓷珍品。 40. 北宋汝窑天青釉盘 此盘高2.9厘米，口径17.1厘米，底径9.1厘米，满釉支烧，细纹开片，釉呈淡青色，素雅清丽，是传世汝窑的典型器。汝窑堪称宋代五大名窑之首，北宋徽宗时开始在汝窑烧造官窑器皿，因烧造时间短，传世器物很少。汝窑瓷器做工均极其精致。胎质细腻，多呈香灰色。釉色则有天蓝天青粉青等。多数盘洗碗等器均为裹足支烧，底部留有细支钉痕，俗称芝麻钉。此盘于20世纪60年代自著名画家收藏鉴赏家吴湖帆先生，吴先生的陶瓷收藏主要自清人吴大澂旧藏，吴大澂为清代金石学家考古学家，瓷器收藏主要为宋代瓷器，故斋名百宋陶斋。传世品，现藏于上海博物馆。 此盘造型简洁端庄，施天青色釉，釉质厚润，釉面布满细不规则的开片，有一种素雅清逸的美感，为清代金石学家吴大澂旧藏，弥足珍贵。 41. 北宋郭熙幽谷图轴 此图纵167.7厘米，横53.6厘米，绢本设色，描绘了北方山水之风貌，画面雪后的山间幽谷，山岩峻峭，谷口幽深，山下清泉从岩奔涌而出，山间老树枯枝盘根错节，与曲折的幽壑相互映衬，给人以高寒惨淡浩渺萧瑟之感。郭熙在此图运用了多种绘画技法，远景山石以淡墨渲染皴擦而成，景枯枝则以浓墨而绘，用笔刚健，浓淡焦湿相结合，简练清晰，错落有致，更加突显出幽谷清寒的意境。此图无作者款识，曾著录于宣和画谱图画见闻志等书，画上钤有宋徽宗宣和殿宝等印。传世品，现藏于上海博物馆。 此图笔墨无多，取局部景致而表达出高旷的意境，以俯视深远的取景构图，表现出浑圆雄厚的雪山巅，所用的笔法颇能代表郭熙清新优雅的艺术风格，属郭熙传世绘画的精品，宝级文物。 郭熙约10001090年，字淳夫，北宋杰出画家绘画理论家，河南温县属河南人。工画山水寒林，宗李成法，山石用卷云或鬼脸皴法，画树枝如蟹爪下垂，笔力劲健，水墨明洁。神宗赵顼曾把秘阁所藏名画令其详定品目，郭熙由此得以遍览历朝名画，兼收并览终于自成一家，成为北宋后期山水画巨匠，与李成并称李郭，与荆浩关仝董源巨然并称五代北宋间山水画大师。在绘画理论上郭熙亦有很高建树，其理论集反映在他的林泉高致一书。 42. 北宋王安石楷书楞严经旨要卷 此卷纵29.9厘米，横119厘米，纸本楷书，为王安石去世前一年亲自校正楞严经卷文字，王安石摘录其观世音发妙耳门，从闻思修，以三十二应随机变化现身说法，获得十四种无畏功德一节。此卷于正书间有行书，结字修长紧聚，字势于端庄有奇纵的变化，左俯右仰，上下揖让，横笔逸出，孤撇出挑，颇有奇逸之趣。卷后有宋元明诸家跋，其元人王蒙跋称荆公王安石暮年，深悟禅理，故特于是经提出而亲书之。是卷经明项元汴，清安岐曹溶等收藏，俱钤有收藏印。流传至代，先由氏收藏，后辗转落入大藏家王南屏之手。1986年回到祖怀抱，现藏于上海博物馆。 此卷用笔清劲，起笔轻按，导送收放，使转灵活，颇得杨凝式的笔法。全篇行次紧密，少有空白，然字行间错落参差，并不板滞，有横雨斜风之势，得萧散简远的意韵，为王安石存世最佳作品，也是目前公认的2件王安石传世真迹之一，属我第二批禁止出境展览文物，宝级文物。 王安石10211086年，字介甫，号半山，封为舒公，后又改封荆公，世人又称王荆公，北宋临川人今江西省抚州，古代杰出的政治家思想家文学家改革家，唐宋八大家之一。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长。王安石以治政和文学名世，书法亦颇有造诣，时人评他的书法学五代杨凝式和北宋沈辽，得沈之清劲，远绍晋宋。宣和书谱记他凡作行字，率多淡墨疾书，美而不夭饶，秀而不枯瘁。 43. 北宋沈辽行书动止帖页 此帖纵27.1厘米，横36.6厘米，纸本行书，系沈辽问候朋友病状的一通行书尺牍，并附有治疗处方。贴文辽启一言，动止佳否？所苦必是疮损矣！余外，欲辍吾省，如何屑屑干清听，甚愧悚也！辽上宝行阁下。乳香石上纳以好醋，磨涂赤肿处。该帖书法纵横牵掣，浓纤刚柔，行草兼杂，枯润相间，神韵俊逸，颇具晋唐之风；其用笔结体意气高古，字里行间不失大家风范，体现出他深厚的书写功力。此帖曾被明代著名收藏家浦江郑氏黄琳项元汴等鉴藏。传世品，现藏于上海博物馆。 此帖行笔清逸洒脱，以当时制作精湛的手工水纹砑花笺书写，更显华美而典雅，极其稀见且保存如新，被认为是北宋沈辽存世的最为成功的书法作品，宝级文物。 沈辽10321085年，字睿达，沈括的同族兄弟，钱塘今余杭人。自幼嗜读左传汉书，曾巩苏轼黄庭坚常与之唱和，王安石曾布皆其笔法。本无意于功名，王安石曾有风流谢安石，潇洒陶渊明之称，后由三司使吴充举荐，负责监内藏库。其为文雄奇峭丽，长于诗词歌赋，诗文自成一家，尤其精于书法。其书法精于楷隶，笔法清峻，自成一家。 44. 北宋苏轼行楷祭黄几道文卷 此卷纵31.6厘米，横121.7厘米，纸本行楷，为苏轼与弟苏辙联名悼念好友黄几道的祭文，书于元祐二年1087年。苏轼苏辙和黄几道是同一年举的进士，而黄几道的儿子黄寔又把两个女儿分别嫁给了苏辙的两个儿子，苏黄两家结成了儿女亲家，可见其关系非比寻常。此书楷法精整，笔力雄健，结体谨严，墨气凝聚神采焕然；用笔恭谨沉着，凝重间有唐人笔意和汉晋遗韵，兼具丰厚凝重与简远恬淡之美。此卷点画沉着，质朴多变，无疑是承袭了晋魏楷书的风流。在楷书技法方面，苏轼深得魏晋遗风，用笔丰富，态势多样，既得风神俊爽之形貌，又含质朴古拙之内蕴。其字笔姿丰肥笔力紧裹，笔画间顾盼映带，楷行草相间。此卷曾经南宋书法家黄仁俭黄几道曾孙，明华夏朱大韶王世贞曹翰，清笪重光王鸿绪顾文彬收藏。传世品，现藏于上海博物馆。 此卷书法精整，笔力雄健，结体谨严，墨气凝聚，神采焕发且意味温厚，谨严而有活气，运笔流畅清爽，富有流动的美感，书风古雅遒逸，真率自然，展示了苏轼深厚的文学修养和高超的书写技巧，是苏轼传世作品极少的楷书珍品之一，也是苏轼书法精品之一，历饱受赞誉，宝级文物。 苏轼1037－1101年，字子瞻，号坡居士，四川眉山人，是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法绘画诗词散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄黄庭坚米芾合称宋四家；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称苏辛，为豪放派词人。 45. 北宋王诜烟江叠嶂图卷 王诜10481104年，字晋卿，太原今属山西人，后徙开封今属河南。熙宁年1069 娶英宗女魏大长公主，拜左卫将军驸马都尉。元丰二年1079，因受苏轼牵连贬官，落附马都尉。责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州安置。元祐元年1086复登州刺史驸马都尉。卒，赠昭化军节度使，谥荣安。能书画属文，工于棋。其词音调谐美，语言清丽，情致缠绵。 46. 北宋米芾行书参政帖页 米芾10511107年，字元章，时人号海岳外史，又号鬻熊后人火正后人，北宋书法家画家书画理论家。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州今江苏镇江。曾任校书郎书画博士礼部员外郎。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了米点山水。其个性怪异，举止颠狂，遇石称兄，膜拜不已，因而人称米颠。宋徽宗诏为书画学博士，又称米襄阳米南宫。在书法也颇有造诣，擅篆隶楷行草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度，与蔡襄苏轼黄庭坚合称宋四家。 47. 北宋赵佶柳鸦芦雁图卷 此图纵34厘米，横223.2厘米，连缀2段，画卷的右半部分，高大的柳树枝上停着三只鸟鸦，其两只背靠偎依，静观自得，另有一只向下俯视而鸣，似在呼唤躲藏于树根部的一只乌鸦。画卷的左半部分，一道清澈的水滩上，芦竹高耸，蓼花低垂，两雁傍水而饮，一雁趋前，作欲饮之状，另有一雁，好像已经饮完水，正啮咬湖的摹花茎，姿态各不一致，形象生动有趣。此画水墨淡设色，笔法简朴粗犷，画面明净舒展，和典雅蕴涵着自然界的无限生机。清宫旧藏，后流出宫外，现藏于上海博物馆。 此图采用以墨为骨的画法，并把粗笔写意和精湛写生融合在一起，体现了高度的文化修养与精湛的艺术技巧的完美和谐，是赵佶拙朴风格的代表作之一，也是研究花鸟画由着重色向墨笔画过渡的典型作品，宝级文物。 赵佶10821135年 ，即宋徽宗，政治昏庸腐败，但酷爱书画，对绘画艺术起了推动和倡导作用。擅书法，自创瘦劲锋利的瘦金体。绘画得吴元瑜传授，继承崔白风格，重视写生，体物入微，以精工逼真著称；工花鸟，相传用生漆点鸟睛，尤见生动，有妙体众形兼备各法之誉。 48. 北宋艳艳女史草虫花蝶图卷 艳艳女史是北宋名画家宋迪之甥沣州通判任才仲之妾，是一个出身良家的绝色美女，擅长山水花鸟画，文献资料曾记载过她画的春山图卷和着色花卉草虫卷，但均未见存世，草虫花蝶卷为其唯一传世作品。 49. 南宋米友仁潇湘图卷 米友仁10741153年，一名尹仁，字元晖，晚号懒拙老人，祖籍山西太原，迁襄阳今属湖北，定居润州今江苏镇江，系米芾长子，世称米。书法绘画皆承家学，故世称大米。他承继并发展米芾的山水技法，奠定米氏云山的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙变幻空灵而见称。 50. 南宋赵构真草嵇康养生论书卷 此卷纵23.5厘米，横602.8厘米，真草二体书就，字法熟练，流畅浑厚，笔力浑圆，飞动而兼沉着；笔法洒脱，自然流畅，涵泳俊秀，气韵盎然，颇得晋人风尚。从帖可以看到二王法度而的圆熟遒没的运笔结字，达到了真草二式的和谐与融合，用笔润媚圆和，精奥纯正，丰腴圆润不失清逸之气，温柔妍婉颇具清和流宕之像。结字疏朗秀整，真书工稳而韵意萦绕，草书流动而意态冲和，真所谓禊帖嫡宗。传世品，现藏于上海博物馆。 此书出规入矩，沉着浑厚，字字独立，变化多端，其提按转折无不如意，虽字与字之间无引带，仍然一气呵成流畅自如，显示极深的书法造诣，是存世的赵构精品力作之一，当为帝王书法乃至历代书法难得的珍品，宝级文物。 赵构11071187年，字德基，南宋开皇帝，即宋高宗，宋徽宗第九子，曾被封为康王。公元1127年金兵俘徽钦二宗北去后，于应天府今河南商丘即位，改元建炎。拒绝主战派抗金主张，南逃至临安定都，建立南宋政权。公元1162年禅位于宋孝宗，自称太上皇。赵构是历史上有名的书画家，精于书法，善真行草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋人神韵。 51. 南宋朱克柔缂丝莲塘乳鸭图 这件缂丝珍品长107.5厘米，宽108.8厘米，画幅极大，色彩丰富，丝缕细密适宜，层次分明，是朱克柔缂丝画的杰作。全幅以彩色丝线缂织而成。图双鸭浮游于萍草间，有乳鸭相随，白鹭在侧，翠鸟红蜻蜓点缀其间。坡岸青石，质感凝重，围白莲白蕖慈菇荷花红蕖萱草等花草环绕，色彩雅丽，线条精谨，生趣盎然。此件缂丝幅式很大，组织紧密织细，丝缕匀称，层次分明，制作工巧，可谓巧夺天工。朱克柔，宋代缂丝工艺家。名强，字刚，出生于宋宣和绍兴年间，华亭县今上海松江人。幼绘画与缂丝，积累配色和运线经验。宋徽宗至高宗时期以织造缂丝著称于世，亦善画。她创作的缂丝，花鸟人物都非常精巧，运丝如笔，晕色巧妙，古淡清雅，为时之绝技。传世品，现藏于上海博物馆。 这件卓越非凡的莲塘乳鸭图是缂丝工艺的巨大创作空间和思路，突破了缂丝工艺和绘画艺术之间的壁垒，不仅具有里程碑意义，更是引领后继者攀登艺术之峰的旗帜，宝级文物。 朱克柔，宋代缂丝工艺家。名强，字刚，出生于宋宣和绍兴年间，华亭县今上海松江人。幼绘画与缂丝，积累配色和运线经验。宋徽宗至高宗时期以织造缂丝著称于世，亦善画。她创作的缂丝，花鸟人物都非常精巧，运丝如笔，晕色巧妙，古淡清雅，为时之绝技。 52. 南宋赵葵杜甫诗意图卷 此图纵24.7厘米，横212.2厘米，绢本水墨，以杜甫竹深留客处，荷净纳凉时诗句为题，抒写描绘江南一带的竹林景色，画面深远恬静。用墨的浓淡干湿表现竹的远老嫩和枯润，显出深厚功力。笔墨精细，层次分明，幽径修篁苍烟漠漠荷塘清浅意境深净，卷后有元代张煮郑元祐杨维祯王逢,明代张率张昱钱思复李阳王穉登题跋。清宫旧藏，后流出宫外，现藏于上海博物馆。 此图笔墨秀逸精练，处处体现出画家以笔取气以墨取韵的匠心，竹林溪水的远层次分明自然，展示出夹路修篁苍烟漠漠荷塘清浅游人兴酣的情状，是一件具有士人修禅特色的南宋名作，宝级文物。 赵葵11861266年，南宋儒将，宋宗室，字南仲，号信庵，一号庸斋，衡山今属湖南人，京湖制置使赵方季子。历经孝宗光宗宁宗理宗度宗五朝，一生以儒臣治军，为南宋偏安作出卓越贡献。历任大夫左骁骑将军华文殿直学士淮安抚制置使湖南安抚使资政殿学士福建安抚使枢密使兼参知政事丞相兼枢密使等。工诗善画，传世作品有杜甫诗意图。 53. 南宋李迪雪树寒禽图轴 此图纵115.2厘米，横52.8厘米，描绘了在微雪的竹林，一只伯劳鸟栖息于积雪枝头的景象，呈现出严寒飞禽独有的神态。画面构图简单，仅一竹一枯枝一鸟一坡，更加表现出寒冬时节广阔空灵的自然环境。技法上，李迪以工笔描绘寒鸟以粗笔描绘树石，两者结合，生动准确地刻画出两种客观对象不同的物质特性，真切而富于自然情趣。作者于此图左下方题款淳熙丁未李迪画，该图创作于1187年。清宫旧藏，现藏于上海博物馆。 此图笔法极为工致，双勾竹叶，劲挺有力，枯枝的盘曲如硬铁，与翎的柔细用笔形成了强烈的刚柔对比，画法带有典型的体画风格，是所见李迪带有年款最早的一幅，是其晚年精良之作，宝级文物。 李迪生卒年不详，南宋画家，河阳今河南孟州南人。供职于孝宗光宗宁宗三朝画。擅写生，花鸟竹石走兽皆精，亦作山水景。大幅气象豪迈，品精细入微，晚年犹能作纤入毫笔的刻画。 54. 南宋梁楷八高僧故事图卷 此卷由八幅画面构成，每幅纵26.6厘米，横64.164.7厘米，描绘了从南北朝至唐代佛教禅宗八位高僧的故事，从右至左分别为达摩面壁神光参问；弘忍童身道逢杖叟；白居易拱谒鸟窠指说；智闲拥帚回睨竹林；李源圆系舟，女子行汲；灌溪索饮童子方汲；酒楼一角楼子参拜；孤篷芦岸师备独倚钓车。此卷第二三五八幅均有作者题款梁楷二字，每段画后则有后人行书的图解文字，图文并茂，生动明了。此卷是梁楷早年的细笔作品，人物神态举止衣着描绘传神入微，将不同人物的性格特征刻画得惟妙惟肖。技法上，人物衣褶使用尖笔的折芦描，而山石背景则多用斧劈皴，笔法简洁洗练，与人物形成动静对比。清宫旧藏，现藏于上海博物馆。 此图画法相对工整严谨，人物山水相融，构图饱满，情景交融，意境深远，具有南宋体绘画的特点，既富有真实感又善于营造意境，人物衣褶用尖笔，作折芦描，转折劲利，是他细笔风貌的代表，十分难得，堪称历史佛教故事画的杰作，为内现存少数的梁楷精品之作，为梁楷早年的代表作之一，宝级文物。 梁楷，南宋人，祖籍山，南渡后流寓钱塘今杭州。他是名满日的大书法家，曾于南宋宁宗担任画待诏。他是一个行迳相当特异的画家，善画山水佛道鬼神，师法贾师古，而且青出于蓝。他喜好饮酒，酒后的行为不拘礼法，人称是梁风疯子。 55. 南宋梁楷白描道君像图卷 此图高约26厘米，长74厘米，有折纹5道，把全幅分成几乎相等的6段，描绘了九十余位人物和鬼神形象，塑造了一个栩栩如生的神话世界。图端坐魁伟者为元始天尊，左右群仙拱立，前一人执笏跪拜，四祥云缭绕，光焰万丈。左右则绘人间地狱道观诸相，有放生施舍行善者，有布道授经谟拜者，地狱火池莲开，诸鬼惊服。2016年翁同龢五世孙翁万戈捐售，现藏于上海博物馆。 此图画笔细谨，线描精准，造型端慤而有古意，构图繁杂而疏密有致，画法既有李公麟的缜秀雅致，又具南宋李唐夏圭的遒劲，反映出南宋期工笔画所达到的高度水，为传世道经手写本及手绘扉画仅见之孤品，弥足珍重，宝级文物。 56. 南宋佚名雪景四段图卷 此卷分四段，每幅纵15.2厘米，横60.2厘米，纸本水墨，描绘了雪后的江山美景。第一段的主体位于画面左侧，一座高耸的楼阁背山临水，树木环绕四；右侧远山如带，苍茫萧瑟。第二段的右上方连绵雪山在云雾若隐若现，左下方二人驾一叶孤舟撑篙泛江。第三段远处连绵的高山与坡高耸的寒松遥相呼应，雁群飞过江面，由及远，于寂静寓些许生机。第四段的景物集于画面左侧，坡上乔木挺立，远处依稀可见起伏的雪山；右侧江心一叶扁舟随波荡漾。每段画后均配以宋宁宗皇后杨氏的楷书七言题诗。技法上，此卷构图大量留白，今表现景物的一边半角，空旷辽阔，更突显冬日寒意；以刚劲的用笔勾勒树屋山石，结合水墨渲染表现连绵雪山及缭绕的寒雾，使水天一色，达到迷茫空濛的意境。作者以纸为媒，更显笔墨趣味。传世品，现藏于上海博物馆。 此图布局构图空旷简率，寒意萧然，大片空白使着墨处不到画面的十分之一，皆取边角之景笔势苍劲，以少胜多；全图表现了清旷高寒，空蒙迷茫的意境，画面不着一字，却尽得风流，是南宋马远画派的杰出作品，反映了宋代山水大家马远夏圭之风，堪称精品。 57. 南宋佚名人物故事图卷 此图纵26.7厘米，横142.2厘米，绢本设色，无作者款，画面可见两组人马图卷右侧开端的人马向左而行，一身着朱衣的官员骑马居，张华盖双旗和掌扇；左侧的人马向右而行，一骑马官员引导其后的一乘舆轿和两辆牛驾车。两队均由数十位侍从仪卫簇拥，或步行，或骑马。路旁亦有众多围观的男女，立于树木房屋之间，场面热闹。此卷人物均穿着宋代服饰，经考证，应描绘了南宋绍兴十二年1142年，宋朝太尉曹勋奉宋高宗赵构之命迎接宋徽宗赵佶和郑皇后棺柩以及赵构生母韦皇后南归，乐郡王韦渊率领仪仗于途相迎的场景，曹勋和韦渊分别与画面左侧及右侧的骑马官员相对应。传世品，现藏于上海博物馆。 此图情节安排巧妙，主体展现生动，人物刻画形态多样栩栩如生，笔墨浑厚设色典雅，与南宋画的体风格相符，是南宋人物故事画的代表作品之一。 58. 南宋官窑双耳炉 宋代官窑应分北宋官窑和南宋官窑，杭州的郊坛下官窑和乌龟山官窑都属于南宋官窑。此器高12.8厘米，口径3.2厘米，底径5.1厘米，直口，长颈，鼔腹，圈足，口部有对称管状双耳，为郊坛下官窑品。外壁施青釉，釉色呈青灰色，釉面有开片纹。口面和圈足显现出官窑特有的紫口铁足的特征。1952年上海市青浦县今青浦区任氏墓出土，现藏于上海博物馆。 此器属于南宋官窑的品，造型古朴典雅，胎薄体轻，胎质精细，釉质肥厚光润，细腻滑，是少见的官窑瓷器，为南宋官窑之精品。 59. 南宋哥窑五足洗 哥窑是宋代五大名窑之一，也是其唯一未发现窑址的名窑，是我陶瓷史上是一大悬案。此器高9.2厘米，口径18.8厘米，圆唇，直腹，底，内有矮圈足不着地。口沿饰乳钉五枚，下承五个如意形扁足，内心有六个支钉痕。胎厚釉润，釉呈米黄色，釉面密布大开片。黑色大开片和黄色开片纵横交织，称为金丝铁线。传世品，现藏于上海博物馆。 此洗通体施米黄色釉，全身遍布金丝铁线纹饰，制作规整，造型端庄典雅，制作极为精美，是一件典型的哥窑传世品，堪称稀世珍品。
